Pejácsevich Dóra zenéjében az Osztrák-Magyar Monarchia városainak századfordulós világa tükröződik, ahol a polgárság otthon érezhette magát Budapesten, Bécsben, Pozsonyban, Kolozsváron, Marosvásárhelyen.

A Tár című film bemutatója kapcsán újra előtérbe került, milyen lehetőségei vannak egy női karmesternek, és hogyan lehet érvényesülni egy hagyományosan a férfiak által uralt szakmában.

Először? Érzelmeket váltott ki, nem is feltétlenül kedveltem. Aztán igazából meghallottam Billie Holidayt, és felsejlett valami abból a szanaszét töredezett csodából, ami lehetett. Mára csak hanglenyomatai maradtak, a művészé. És az újrafelfedezés esélye.

A napokban kezdte meg a munkát a bolognai operaházban az ukrán Oksana Lyniv, aki az első női zeneigazgató Olaszországban. Neve a magyar közönségnek is ismerős lehet, hiszen járt már nálunk.

Havas Kató a saját bőrén tapasztalta meg, milyen káros hatással van egy muzsikusra a szorongás, a megfelelési kényszer és a lámpaláz. Egy balatoni cigányprímás, egy amerikai találkozás és egy majdnem félbeszakadt karrier hatására dolgozta ki hegedűoktatási módszerét, amelynek központi jelszava volt a természetesség, a könnyedség és a belülről fakadó elegancia.

A Bettika Quintet a hetekben elnyerte az idei Jazz Showcase szakmai díját. Az együttes énekesnőjével, Bakos Bettikával megalakulásukról és eddigi útjukról, improvizációról és szabadságról, befelé fordulásról és színpadi extrémitásról beszélgettünk.

Első nagylemezétől oda meg vissza vannak a kritikusok és a rajongók, pedig Nubya Garcia nem csinál mást, mint saját múltját kutatja a jövő zenéjéért. Portré egy nőről, akiről hallani fogunk még a 2020-as években.

A 17. századi Velencében született, törvénytelen gyerekként. Barbara Strozzi egész életében azért küzdött, hogy nőként független zeneszerző lehessen, zenéjében pedig olyan húrokat pendít meg, amilyet férfi kortársai közül senki.